Promesas Temporales

Promesas Temporales se formó en noviembre de 1983, con la idea de hacer una versión local del rock progresivo anglosajón, fusionando el acervo musical popular andino, con el rock y el blues. Hugo Idrovo , músico guayaquileño que habría decidido radicarse en Quito , regresó de Nueva York con esta idea, gracias a la seguridad y experiencia que le habían dado sus viajes. Se juntó a Héctor Napolitano , su amigo de juventud en Guayaquil, y a Álex Alvear, a quien ambos habían conocido gracias a la novia de este. Vivían en el bohemio barrio de Guápulo, en una suerte de comuna hippie , donde compartían todo, sobre todo la creatividad. El nombre de la agrupación surgió de una canción del propio Idrovo. El resultado fue un proyecto muy interesante, aunque en su momento no fue demasiado tomado en cuenta, al menos por los medios de comunicación, y que sin embargo inspiró a muchos músicos de generaciones posteriores. En un principio, ellos sostenían que estaban enmarcados en la «canción experimental ecuatoriana», pero bien pronto se dieron cuenta de que no podían enmarcarse en etiquetas. Dieron sus primeros conciertos en el teatro Prometeo de la Casa de la Cultura Ecuatoriana , en enero de 1984. En tiempos de la nueva canción y el folkclor protesta, lo que esperaban los directivos de la CCE era que el grupo fuera por esos rumbos. Por esos días, Quito sería la sede del III Festival Latinoamericano de la Nueva Canción, un maratónico evento que contaría con 220 artistas, entre los que se estaban Silvio Rodríguez, Luis Eduardo Aute , Inti Illimani, Pete Seeger , y el local Pueblo Nuevo; una muestra de que no eran tiempos para la fusión musical en esas tierras. Hugo Idrovo recuerda como anécdota, precisamente: A pesar de que la aceptación en estas primeras presentaciones fue muy poca, siguieron dando recitales memorables donde la puesta en escena era muy cuidada. Luego, Idrovo consigue auspicios para grabar el tan esperado acetato del grupo, que saldría a la luz en marzo de 1986. La mayoría de temas pertenecían a esa comuna creativa, sobresaliendo Alvear, Idrovo y Napolitano. El LP incluía también canciones de Juan Carlos González y Eduardo Flores, músicos con los que Idrovo tocó en sus primeros tiempos. De Eduardo Flores quedó la inolvidable canción «Amigo trigo», antes de que emigrara a Alemania a dedicarse a la composición de música contemporánea y electrónica. Este fue, posiblemente, el tema más conocido de la agrupación. El disco pasó a ser un artículo de colección, de una calidad excepcional para la época. Los arreglos eran también de los tres (Napolitano, Idrovo y Alvear), y la grabación se hizo en el estudio de Gilbert.